• 2009-07-18

    一个小细节

    《给电影人的情书》里面蔡琴说  :“... 这句话是我一直想要的,希望能够做的事情 ,因为我太了解电影人了 ,有些人终生都在拍,可是没有结果,可是他不会去放弃,不会去改行。。。。像这样的电影人你就正好需要去安慰,和被了解,我希望你们都过得很好。” 

     乍一听好像中间那句话是说:“...因为我太了解电影人了 ,我先生终生都在拍...”

     再听才发现。。。原来不是那个词

     但是如果真的可以这么说该多好。

     很让人难过的一个错觉。。。

     

     《一一》几乎快要成为完美的电影了 ,看完整部片子,我们也会想说,感觉我的一生也就这样过完了。  那些叙事架构那些杜笃之录音那些柔软的触点还有八岁的简洋洋滴水的头发和那句:我觉得我老了。

     可是里面的疏离感为什么会出现在现实里呢,而且用在了这位如此善良的女歌手身上。

     所以现在想起杨德昌除了对《一一》这样级别的电影崇拜还有一些主观的反感。

     

     

     杨德昌很残忍的说:“10年感情,一片空白。”蔡琴则答:“我不觉得是一片空白,我有全部的付出。”

    离婚后的整整3年里,蔡琴没有出一张唱片。一次演唱会上,蔡琴站在台上不顾观众自言自语地说:“像我这样受过伤的女人,如果碰到一个对象,到底还要不要恋爱?”

     

    台下的观众异口同声地说:“要!”

     

    蔡琴又自问自答地说:“可是我会怕。”

     

    台下的观众则鼓励她:“不要怕!”

     

    蔡琴实在是个很让人喜爱的人。

  •  每次看到结尾两个俯拍 Keating的镜头细节就尤其地感动        

     

               I went to the woods
          
        because I wanted to live deliberately,
          
        I wanted to live deep
          
        and suck out all the marrow of life,
        
        and not when I had come to die,
      
        discover that I had not lived.

  • 2008-04-09

    死掉算了

    丢包 丢随身听 。。。

    刚才丢了相机和一个G的照片。堆积到一个G还没有上传是因为之前丢了传输线和读卡器,于是刚刚买读卡器的路上丢了相机。。。

    牛儿说他要是我就死掉算了,其实我也是这么想的

    我的照片们。我只要我的卡T-T。

  • 《电影是什么》:被禁用的蒙太奇 那篇里 

    说的再完美不过了。

    关于这个被禁用的蒙太奇 看到一篇文章,纠结了麦茨 新浪潮 精神分析 种种之后,其中有一小段话:

    “所以我在想一个问题,将来的电影史,一定也和过去大不同,至少写法上,角度上,肯定会大大的转变,才能找到某个好的切入点。至少不大可能还象过去一样,能写出一个流派,把建立语法的系统写出来。毕竟后来的电影,可曾见到过,能象过去一样,有美学倾向一致,或者说相近,同时还有作者彼此意识到,并彼此借鉴和去一起发展这样的美学呢?(比如意大利新现实主义),所以德国人的那本《世界电影史》,新浪潮之后的,得从国别,导演来写。因为当代电影,实在太庞杂,太难整理了。每一个导演,每一个国家,没一个工业体系里,是这么的不同。

    所以如果将来有人写我们这2、30年的电影史,不可能再找到什么大的共同美学倾向了。而已经复杂到导演个人,或者国家,或者大洲(比如所谓“第三世界”的研究)。或者还有类型片的历史,但这个也不在这里的说法范畴。而我想,这么细繁,总得要个视角吧,或者说,干脆不去写什么电影史?”

     

    呵呵,美学倾向。。。

  • 这个事大家都知道了吧  我才知道。。。只身在外。。。消息闭塞。。。。。。。。 。 。。。。。。。。。。。他的美术史虽然催眠。。。但其可爱本质深得人心!

    http://www.douban.com/group/topic/1940336/

    http://bjyouth.ynet.com/article.jsp?oid=23417903&pageno=2


  • 2007-09-19

    “澎”

    回来了! !!

    厄。。。不想回来。。。。拿着相机在任何你想的时候走出门就是那些小巷子,那些栗子树,那些明清建筑群。。。然后在任何角落遇到那些画画的学生。但大脑的一个角落总是在嗡嗡的响着:deutschdeutschdeutschdeutsch...

    总结起来。。。。太多了。。。比如居住的关注面导致的展示面的发现、隐居心理、以及情感的滋生催化蒸发、还有向姹娜同学讨教蒙古语和日语的源头问题、还有随性和唯一性的辩证关系。。。怎么说呢,这种写生胜地,我希望我发现的是一些我自己的视角。嗯,等想好了再说。

    随性,这个形容,从来没觉得那么好

    还有很重要的一点,栗子头PUNK 疯子 姹娜 大陆 三毛  。。。一个系4年彼此都只是上大课的模糊映像,相见恨晚!

    照片大多拍的是静物。有不少满意的。至于片子呢。。。凑了几个片断。。。

  • Norman McLaren, 是因为chinaDV上的人和周传基老先生的讲座论坛里有点冲突,然后端出Norman McLaren的教材级别的话语。Norman McLaren一度开始厌倦在胶片上一格一格地绘制动画片,而开始尝试长时间在胶片上划出连贯线条的方法。这种颇受欢迎但多少有〝划伤胶片的可恶行为〞的嫌疑。《Begone Dull Care》就是十分钟的配乐胶片划伤。。。。当然毕加索相当欣赏这个短篇。所以说面对实验影像任何技术上的说法是片面的,形式上的试验与探索是一种精神与观念上的集中表现。

    Peter Tscherkassky  这个说来话长 主要没看过 。“契尔卡斯基玩笑般的推翻了克里斯蒂安·梅茨"电影是镜子"的理论,而梅茨的观点是为反对巴赞"电影是面向世界的窗户"提出的。他像梅茨破坏巴赞一样破坏掉梅茨,由此我们知道契尔卡斯基在寻找更多的东西。 ”这样的介绍让人不得不念念不忘。

    rie fu应该算为数不多的英语发音很好的日语歌手。Life is like a boat。MV里只有极干净的钢琴弹奏画面真不错,居然现在才看到。

     

    一个纯粹的艺术欣赏者是如此的幸福。

  •  是《不能说的秘密》里的立可白。

    小雨说:“20年以后,家里的锁换了,我都进不去。”

    又是一个用时间空间编制的故事,故事本身给人的那种纯净的感觉怎么就会给人机会刻薄它 。音乐在台词画面间流淌的很舒服。结尾处结构空间突然延展开来。所以结局被滞后了。叶湘伦努力让自己回到那个既定轨道上,既然所有都是已定的,那就要再次既定个新的,然后彻底改变这个规律,而不是轻易盲从,或轻易反驳。

     

    另外,搞笑档,康熙来了 马英九那一集 满搞笑的。。。。

     

    再有就是转文一篇提醒大家一件事情,尤其那些长期潜水的同志们也都注意一下:静姐归来了

    杨静归来!

    因为人生的特殊时期就要来了!这段以后将会反复咀嚼的时光,杨静怎能不留下些许的痕迹~!

    其实想说的话太多。这是长期禁博的人刑满获释之后的一致反应——长期便秘的人第一次拉出来的东西往往比较多且杂!

    放假之后,杨静在家呆了5天左右,来到这个县城开始我的“城乡建设活动”,支教般的心态由此开始。

    放假之后,李曼书雅思成功6.5,南下深圳开始南山社区的社工生涯,未来的社会杂家在海边的房子里喝着绿茶蜂蜜。

    放假之后,张艳雯纠缠在与张仲景的各种关系中,经历伤痛或者结疤,然后8月25号开始雅思。

    放假之后,终于记得刘小静是八月初的生日,但是始终是模糊的具体日期,然后他还是依旧涂什么鸦之类。

    放假之后,珂珂的意识流¥%%—*……,浙大的DSH,与杨静刚才的网上偶遇,互诉衷肠。

    放假之后,尹路开始上考研政治班,张博英的片子获了二等奖并且开始独立制片……

    所有人的命运开始一种不同寻常的开始或者结束,我们在怀念、并为以后的怀念留下值得怀念的东西。

    我所有的朋友们,坚持住啊!

    我的生活有了新的领域,以一种健康积极向上的姿态,我是健康的孩子,希望生活在健康的环境里,因此开始打造一个全新的健康的杨静,子说:修己以安人。看了半部论语,记住的就这么一句。

    A NEW DAY HAS COME!

    希望啊~~~~~~!

    我这里可以补充的有九轩终于弃了数媒终日沉浸在编程的快感中,乐为兄相会他的GRE友们,DAAN去了趟深山里的军工厂回来继续K研,朱威两天拍了两个短片,在搞有关摇滚创做的天放,牛儿的长篇剧本。。。。

    看完多少都该澎湃一下。恩!in der vollkraft der jahre~~ 

     

  • 无所谓拍得好不好 ,何况以这样原著为文学剧本电影很难拍的差!!!只要是哈利波特就要冲去看!!!!!    情节很紧凑,重要的情节都讲到了。非常满足!!旁边的有个六岁的小朋友看见哈利伯特被审判和张秋kiss等等都不停惊呼~~    

    卢娜的确是不错,飘飘忽忽,尤其是她的毛衣小外套很漂亮。

    六人骑掃帚飞跃伦敦的夜景,架势十足很振奋。

    小天狼星看着哈里的眼神,欧麦嘎~~~。

    韦斯莱家的双胞胎在这集里太让人喜欢了,捣乱的烟花实在大快人心!!

    。。。。。。

     

    看到在魔法司大战的时候,很是精彩,几乎和那个小孩站一起敲椅子。但是不得不感叹自己的确是老了,我从什么时候开始不幻想自己有一个魔杖或者捣毁了来袭的外星人的飞船拯救地球了?上了大学以后?

    谢谢果果的果汁,沙拉,等众食物。她刚从山林子里回来,很滋润的样子。

  • 最不能理解的是有这样的问话出现:要不要像伯格曼安东尼奥尼那样拍电影?   我现在只能偏激地说这种问法就很沦丧。

    我可以津津有味的看无数遍《放大》和《野草莓》。

    想到杜采上课时说到他们时那种炙热的眼神和语言。那是对一个时代的痴迷。笔记上大师列表上的人名如此壮观的在减少。我真想坐在某个空旷的教室里安静的看《红色沙漠》或者《呼喊与细语》或者《第七封印》。。。。

    我不敢说真正读懂过安东尼奥尼或者伯格曼的任何一部电影。但是阿巴斯说:电影不是导演拍成的,电影是在导演和观众之间形成的。电影的意义,不在于它拿了多少奖项,是电影史多么牛逼的里程碑,更不是炫耀学识,自抬身份的筹码。电影之所以不是一堆堆的胶片,是因为它们和我们有私人情感。于是他们和我们的关系,除了我们每个人自己,没有任何人知道。